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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于东莞中堂管道修复的问题，于是小编就整理了1个相关介绍东莞中堂管道修复的解答，让我们一起看看吧。

1. 赵孟頫写字那么快，是因为他的笔法没有那么复杂吗？

赵孟頫写字那么快，是因为他的笔法没有那么复杂吗？

虽然说赵孟頫简化了二王的笔法，但这并不是他写字快的主要原因。

老赵一生沉浸于古法之中，他的学书之路乃是从艰辛的临古中走出，是天资与勤奋相结合。

学二王者众多，但能文质俱存丶形神兼备者少，就连董其昌、傅青主这样对他有陈见者，到了晚年都对其无不叹为观止。

除了聪明，还在于他的勤奋。他每临_帖，多至数百过，其用功之勤是常人所不及的。

老赵非常强调以用笔为上。他落笔迅速，相传能日书万字。这是其一生浸泡在古典法书里的精熟。

只有笔法熟，才能下笔畅快，点画精工，神满气足；只有笔法熟，才能心手两忘，智巧于古人，使驾驭笔法和结字的能力无懈可击。

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赵孟頫精通小楷、擅长行楷，诸体皆能。他所写的碑帖、字帖，大多是逸动空灵、潇洒活脱一路的，给人直观的感觉就是快写的。试想，如果不是笔法干净利落、行笔节奏明快，怎么能有书写速度?
△图为赵孟頫《长春道院》

我觉得，笔法本来就是很简单的，是当代一些伪***给搞复杂了，故意让人们觉得书法多么神秘。

所谓“藏锋逆入，顿笔回锋”之说，纯粹是歪理邪说! 用“复笔描画”的作法写笔画，那更是自欺欺人。

众所周知，我们见到的范本多是碑帖拓本，是刀刻出来的工艺字。试想，那些阴文字体碑刻当中的笔画被剜掉了，致使究竟在哪个地方笔锋处于什么状态根本不得而知。况且，刀刻的字口痕迹与毛笔书写的墨迹是有差别的，只有通过书丹，或研究墨迹版字帖才能观察出笔势来龙去脉。
△图为赵孟頫小楷

其实，要想深入理解和掌握毛笔技法，尤其是笔法动作技巧，比如，笔画起止处和转折、钩挑等地方的形状，都是怎么出来的？最简单的，也是最好的办法，那就是练毛笔小楷。

当精熟小楷技法之后，把字体适当的放大一点儿写即是中楷，再换大笔写就是大楷。这时候就会发现，笔法如此简单的不可思议。之所以大楷、小楷笔画形状不同，除了人为故意因素以外，主要是大楷笔、小楷笔两种毛笔的型号大小有别，特别是笔锋材质、弹力、性能不一样所导致的书写效果各有特色，与笔法动作关系不大。
△图为赵孟頫《龙兴寺》

古人不写大楷(大字)，只有今人才写大楷(大字)。由于原本没有大楷字帖，都是把中楷碑帖当作范本，故意放大几倍临写，其实，是陶醉在伪***大楷苦中求乐之中。

我认为，古人写字是办公，书写动作完全是自然状态，不可能像今人理解的那么麻烦。

之所以很多人写不好、写得慢……究其原因，主要是误读了古典碑帖当中那些笔法精髓!

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笔法的好坏和书写速度的快慢肯定是有关系的，笔法的简单还是复杂和书写速度的快慢也肯定有一定的关系，但是书写速度快不一定其笔法就简单，书写速度慢不一定其笔法就复杂，例如张旭的狂草《古诗四帖》相对来讲，其书写速度是很快的，但其笔法一点也不简单。

笔法的好坏取决于笔法是否正确，是否精到完备到位，而不是取决于笔法的复杂程度，如果笔法绕来绕去而运笔不正确，这笔法是复杂了，但书写效果并不好，这反而是一种毛病了。同时，书写速度的快慢和书写的书体也有一定关系，对同一个书法家来讲，通常行草书的书写速度要相对快些，而篆隶楷等书体的书写速度要相对慢些。

赵孟頫是一位诗书画印全能的书画家，在我国书法艺术史上有着重要作用和深远的影响。他在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论。他有不少关于书法的精到见解。他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”

赵孟頫最著名的书***述是：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”（这里的“易”，是变化的意思，不是“容易”的意思。），由此可见，赵孟頫对笔法是作过深入研究和大量实践验证的，他对笔法是相当讲究的。

赵孟頫书写速度快是建立在他对笔法的深入研究和大量书写的实践上的，拥有了高超的驾驭毛笔的能力。就像乒乓球世界冠军一样，他们在打球时其挥拍速度有时是非常快的，我们能说他们的挥拍技术就简单吗？他们之所以能有这么快速度，是他们经过大量正确的训练获得的。所以，如果以为赵孟頫书写速度快，其笔法就简单不复杂了，这其实是一种误读。从他的书法作品中可以看出他的笔法并不因为书写速度快而变得简单了。***如当时技术条件够先进的话，录下他书写的***留存到现今，再通过***慢放就能清楚呈现他在快写的过程中笔法是相当完备的，一点也不会因为书写速度快而省去笔法所应有的要素，反而更能说明他对笔法掌握是相当纯熟的。

以下是赵孟頫《相州昼锦堂记》节选图片，请您欣赏评论：

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